El color en CDMX 2020.

La paleta de color que le propuse al equipo tenía similitudes a la que trabajamos en Lo que fue.

El departamento donde filmamos -en su mayoría- poseía estos colores: paredes blancas, muchos grises, y toques marrones y amarillos en los pisos y maderas de algunos muebles.
La clave estuvo en quitar -u ocultar- todo lo que se salía de esa paleta, y sumar utilería que aportara a ella.

Con respecto al vestuario, nuevamente decidimos trabajar con colores contrapuestos para cada personaje: ella los cálidos y él los fríos.
La idea era que el personaje de Fede, que estaría en los azules, grises y blancos, se empaste con el departamento. Él era el personaje que -al momento de comenzar la historia- en cierta forma se encontraba cómodo en ese lugar.
Mientras que el personaje de Nati, que era quien estaba incómoda con la relación y pensaba dejarlo todo para regresar a su país, se separaría cromáticamente de ese departamento, se despegaría generando un contraste con su vestuario amarillo y mostaza.

Una referencia a nivel color que manejamos en preproducción, fueron algunas películas de Rainer Werner Fassbinder, principalmente una que se llama Rio das Mortes (1971).
No es un film que me encantó particularmente, y -en rasgos generales- visualmente no se parecía en nada a lo que buscábamos con CDMX 2020. Pero la vi justo cuando estaba trabajando el tratamiento visual, y me llamó la atención que la paleta de color sea tan parecida a lo que yo imaginaba para el proyecto.
Sus fotogramas nos sirvieron mucho.
Estas son algunas de las referencias de esa película:

La música de CDMX 2020.

Algunas veces suelo pensar en música y canciones mientras escribo guiones. Fue el caso de 2020. Es un proceso un poco doloroso porque, muchas veces, siento que una canción específica va hermanada a una una determinada escena sabiendo de antemano que nunca podrá musicalizarla (tema derechos de autor y esas cosas).
Sin embargo, más tarde, al momento de llegar a la preproducción y -sobre todo- al rodaje, ya intento tener ciertos aspectos más concretos de la música, un acercamiento “más realista”, pensando en sonidos que verdaderamente podríamos usar.

En CDMX 2020 sabía que quería mezclar un par de canciones con música original. Para esta última tenía una referencia muy clara, que era la banda sonora de Punch Drunk Love dirida por Paul Thomas Anderson, compuesta por Jon Brion, particularmente la canción Tabla.

Esas músicas, creo yo, me sirvieron a la hora de encarar la puesta en escena; al empaparse uno de esos sonidos mientras está filmando, ya puede trabajar sintiendo ciertos tiempos y ritmos, de la misma forma que va pensando el montaje.

Luego, esa referencia fue la que le pasé a Seba Alonso, quien compuso la música original de CDMX 2020. Hizo un trabajo excelente, algo completamente diferente, a su estilo, pero manteniendo la esencia de esa referencia que teníamos.

Con respecto a las canciones, en la pre ya había comenzado mi búsqueda de obras libres de derechos, y/o de amigo/as, conocida/os músicos que podrían funcionar para colaborar. No tardé en acordarme del disco Te amo, de Pablo Matías Vidal. Es un álbum del 2007 que me encanta. Hacía mucho no lo escuchaba, pero me reencontré con él y supe que ahí estaban las dos canciones para el corto.

Por un lado, y en primer lugar, las letras ya hablaban de la temática del corto. Pero por otro lado, y para mí aún más importante, las dos canciones (y en el disco Te amo en general) tenían el espíritu del corto. Hablé con Pablo, que lo conocía por ser muy amigo -justamente- de Seba Alonso, vio el corto y no tuvo problemas de cedernos sus canciones, lo cual estoy sumamente agradecido. El circulo cerraba por todos lados.

Dejo el link del disco Te amo que es una joya:

 Y acá pueden escuchar unos fragmentos de la música original que Seba Alonso hizo para el corto:

La iluminación en CDMX 2020.

La mayoría de las escenas de nuestro guion eran INT. DÍA.
Teníamos algunas noches y un par EXT. DÍA.
En ese momento no lo sabía bien, pero suponía que los equipos para iluminar con los que contaríamos iban a ser mínimos (y así lo fue). Pero conocía muy bien la locación, muy luminosa, y siempre me había gustado como pegaba la luz a ciertas horas del día en diferentes épocas del año. No había mucho que hacer, la luz natural sería nuestra principal fuente de iluminación.

Para nuestra fotografía, lo que queríamos era trabajar con una luz suave y difusa, e intentar aprovechar las ventanas para hacer varios planos en contraluz y transmitir cierta oscuridad. Estas eran algunas de las referencias que había seleccionado para mostrar al equipo:

A Ghost Story – David Lowery

Sin embargo, finalmente no fueron tantos los planos donde hicimos esto, sólo en algunos momentos, como esta escena donde el personaje de ella está en el dormitorio:

CDMX 2020 – Aldana Troncoso en el personaje de Nati.

Intentamos aprovechar los mejores momentos de luz para cada escena, pero no siempre se pudo por cuestiones de producción y plan de rodaje. De todos modos, estoy muy contento con la propuesta de foto, y con el trabajo que hicimos con Luis, el director de fotografía.

Propuesta de cámara CDMX 2020.

Cómo ya dije en la anterior entrada sobre el formato, queríamos que los personajes no respiren, y -por momentos- estar muy cerca de ellos. A su vez, que tengan poco espacio cuando son retratados en conjunto: buscábamos que se superpongan entre sí, que se estorbaran dentro del encuadre, lo que enfatizaría la incomodidad y sobre todo la tensión entre ellos.

Escenas de la vida conyugal – Ingmar Bergman

Otra decisión, acompañada con la puesta en escena y sobre cómo íbamos a disponer -y mover- los personajes en el espacio, fue que ellos -en la mayoría de las escenas- se dieran las espaldas. Evitar el cruce de sus miradas.

La principal referencia para estas decisiones fueron las películas de Ingmar Bergman; el director sueco es siempre un referente para mí, y es algo que a Luis, el director de foto de CDMX 2020, ya le había propuesto para el cortometraje anterior Lo Que Fue (aunque fue otro tipo de búsqueda visual).

La vida de las Marionetas – Ingmar Bergman
CDMX 2020
Lo que fue

Para este tipo de encuadres conjuntos, donde ambos personajes comparten plano, optamos por una óptica 35mm, ya que es bastante normal pero se acerca lo más posible a los angulares. El enfoque iba a estar en el personaje que se encontrara en primer plano, desenfocando a quién esté en el fondo. Esto se mantendría al servicio del «estar cerca», de la falta de aire, el agobio, el encierro.

La “cámara en mano”  fue otra de las decisiones que nos valían narrativamente para el corto, y a su vez resolvían cuestiones de producción. Aunque contábamos con trípode en caso de optar por la estabilidad de la imagen, y también con un gimbal si queríamos hacer movimientos fluidos y flotantes, la cámara en mano nos daba por un lado -y más importante- cierta tensión y molestia, algo que iba acompañar a los sentimientos de los personajes, y por el otro, iba agilizar mucho el rodaje y los tiempos de nuestro plan, que ya veíamos iba a estar bastante comprimido.

La idea de la cámara en mano no era que fuera muy desprolija, ni con movimientos bruscos. Sería como hacer planos fijos pero con cierto movimiento inestable, leve. En aquel momento de la preproducción pensaba que no utilizaría movimientos que provocasen cambios de emplazamientos, sin embargo, luego de cerrar el guion técnico incluí ciertos movimientos de cámara, pequeñas correcciones, paneos, tills de necesidad narrativa. Además de incorporar algunos travelling de seguimiento de personaje, y hasta una escena -pequeña- completamente en plano secuencia.

CDMX 2020. Abordando la pre-producción.

El logline que escribí sobre este proyecto de cuarentena dice así:
En medio del confinamiento a raíz de la pandemia del COVID19, Federico se entera que su pareja, Nati, piensa dejarlo y pretende volverse a su país. Luego de quedar quebrada su relación, ambos tendrán que convivir en cuarentena.

El argumento es ficción pura, pero encierra algunas cuestiones personales (vivir la pandemia en un país que no es el propio, los cierres de fronteras en momentos en que uno planeaba las fechas de un posible viaje), y también situaciones que muchas personas transitaron en este año de confinamiento (encierro, virtualidad, escasez laboral, complicaciones económicas, tiempos muertos, etc).

Una vez que el guion estuvo terminado y pensaba cómo abordar la realización -entre los varios matices que tenía-, sentía que el foco debía estar en transmitir el encierro de una pareja en medio de una ruptura. La tensión, la impotencia y la incomodidad serían los puntos claves a tener en cuenta; también el hastío y la soledad. La construcción del clima y la atmósfera que reinaría en ese departamento sería el principal desafío, todo enmarcado en la pandemia del COVID19 y desde un lugar muy intimista.

Esto para mí era muy importante, hasta tal vez más que la historia propiamente dicha. Lograr esa construcción y transmitir esas sensaciones y emociones estaba en primer lugar, diría que por encima a contar la trama de la historia, aunque esta estaría ahí, y sería fundamental para guiar el camino (y claramente lo fue).

Desde el guion, la historia se narra de forma bastante clásica, lineal, con una estructura dividida en 3 actos bien diferenciados por sus temáticas: el 1ro donde se cuenta la ruptura; el 2do se retrata la tensión de la convivencia en pleno confinamiento; y un 3ro donde se llega a una especie de armonía (spoiler).

LO QUE FUE. Estreno.

El cortometraje Lo que fue (What’s gone) es selección oficial del New Hope Film Festival.

Se proyectará a el día 20 de julio en la ciudad del Estado de Pensilvania, junto con The Coward de Ziyi Wang, ambos cortometrajes enmarcados bajo el título “Beneath the surface” (Debajo de la superficie).

Aquí el programa del festival: